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2012-11-09
国画中书法用笔的张力之美
本文来源于
国画培训
:
在
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中,书法用笔的影响主要表现在
相互联系的
线形和构图上。势是张力的最大显现,用笔造势和构图布势的张力之美,不是“包豪斯”静态空间的构成分析,而是讲究体验训练的,它需要用内在的生命来控制。所以,中国古代文人画家非常重视书法用笔的生命体验,把书法笔法中的时空性特征直接引入绘画形式结构,减弱透视,单纯地追求纯粹的形式美感,只求在一条线中就可以表现出节奏运动、方向延伸等张力给人造成的审美感受。例如“永”字,八个笔画各有其势,但内在动势组在一起便构成一个合力。
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中的“八方点画、环拱中心”的观点,进一步分析了笔画与笔画的空间关系,其中不但包括了上下左右的平面两维,还包括了前后的纵深关系。就此,若再加上包含时间之维的四度空间,即运动中书法线形的空间呈现,这样,张力之美就会不断地由笔法生发而成,这种美因诉诸情感,所以它不仅表现“视觉真实”,而且更加关注“感觉真实”。由此可见,绘画用笔的时序性、力度美以及阴阳互荡、开合相间的黑白造势法,是书画艺术共同遵循的创作规则。具体来讲,书法的运动性和时空性特点,对中国画的影响主要体现在可以将时间性、空间性和情节性变化过程统摄于一纸,而不是西方画家那样单纯地追求空间性表现,所以中国画显得空灵而深邃,传统的长卷形式之所以能够震撼观众心灵的原因也即在此。
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