2012-08-28
韵律
古琴音乐具有韵律美。例如,在琴曲《平沙落雁》的第二段中,起始几个小节中左手“猱”以发出轻微的颤音,接着是一个乐句的擦弦音,琴音轻微,难以听清。(《平沙落雁》中的擦弦音。 文件-播放)琴人在演奏这一段音乐时,一般会轻弹琴弦以发出一种静谧的琴音,而少数琴人认为这是不必要的,因为他们认为人应该遵从古琴自然发出的琴音,而不是强迫古琴发音。还有一些琴人认为自然的擦弦音是古琴音乐的一个与众不同的特质。擦弦音能创造出“空”、“虚”之感,希声希形。实际上,当听琴者观看琴人演奏近似无声的擦弦音时,听琴者的心里就好像听到了琴音,这就是琴人、听琴者和古琴之间的联系。当然,这种思想联系在欣赏古琴录音的时候是不可能出现的,因为听琴者无法看到琴人演奏,这样琴人就不能尽量多地把琴音传达给听者。但是实际上,琴音是存在的,这来自手指与琴弦的摩擦。在安静的环境中,弹奏一台丝弦好琴,任何音调都是能听见的。琴人能读懂琴曲,能在心中感受古琴的乐音,这种丝弦发出的乐音可谓是古琴音乐之“气”。现代琴人则倾向于将这些音弹出,以避免节奏过于松散。
古琴音乐中常使用同一个音在不同弦上的重复和应和。典型的例子如《梅花三弄》的重复三次的泛音主题“三弄”,起始两个乐句的最后三个同音反复,但是在六弦七徽、三弦九徽、六弦七徽上依次拨弦。这种演奏法使得同音重复保留了余音共鸣,产生谐和的效果,增加演奏情趣。(请注意听《梅花三弄》起始两个乐句的最后三个音。
)另一个例子是《神人畅》的第一乐句中,左手在琴左方某处弹奏泛音,接下来的第二乐句中,右手在琴右方某处弹奏音高相同的泛音。这种演奏法在很多琴曲中以不同的形式运用,为古琴音乐增加一种和谐美。