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古琴培训,其实
古琴培训讲究多听。
古琴历来最有效的教学方法就是“师生对弹”,即老师一句一句的教,学生一句一句的学,老师的一吟一猱,一绰一注,抹挑勾剔,轻重疾徐,在教琴的过程中,学生尽收眼底,回去如勤于练习,加以时日,便不难掌握。这种口传心授的教学方式,进展虽慢,但学生最易得师之精髓。然自学者,只能通过一些古琴的入门书籍,来完成学琴的过程。学曲子时,曲谱成了最重要的老师,但曲谱只是琴曲的一根拐杖,无论是简谱、线谱或减字谱,只能简略记录一下曲子的情况,而不能记录曲子的所有细节。为弥补这一不足,唯有多听名家的录音资料。比如,古琴独特的节奏形式,现在还没有那一种谱能很完善地记录下来,只能用简谱或线谱的小节线去粗略地记录一下。古琴的节奏就如人说话一样,轻重疾徐应随着语气的发展来变化,应强调乐句的“语气感”,并非只是简单的强弱、次强弱等有规律性的变化。恩师李庆中先生为我抄的曲谱,通篇没有一条小节线,只是根据乐句的长短标了一些类似“换气符号”一样的小尖头,但恩师强调,这些尖头绝不同与“换气符号”,只是不得已而为之,用一个类似的符号来简单的记录。成公亮先生的新书《秋簌居琴话》关于古琴节奏方面的观点,本人非常赞同,希望初学者可以了解一下。基于这一点,如不多听名家的演奏,琴曲的“语气感”就不好把握,这是其一。另外,琴谱的还有一些如吟、猱、锁、掐撮三声等指法,就是有所师承的学琴者,对于这些东西短时间内也很难弄清,且不同流派也多有变化,如果自学者全凭教科书中一些简单的定义,更容易一头雾水,这也要多听名家的一些示范演奏,在听时多关注一下这些指法,
古琴培训从乐曲的一些音效上进行指法简单的判断,多作练习,加以时日,便能慢慢掌握。刚开始可以只听一家,选一位自己喜欢的琴家,等掌握此流派的基本方法后,再广泛地去学习其它各派之长,融会贯通,加以时日,便能为已所用。
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