现在越来越多的人来时选择
古琴培训,其实
古琴培训讲究多看。
古琴培训一是多看名家演奏,
古琴培训二是多看琴学理论。古琴演奏不仅是一种听觉艺术,琴姿琴容也是琴学很重要组成部分,自学者不可不知。姿势琴容的正确与否,不只关系到琴风、台风等审美问题,如果姿势过于随意,会直接影响到音色的优美,甚至一些较难的技法也很难完成。所以历代的琴谱中,都不惜笔墨去介绍弹琴的姿势及各种手势,将“指法合势”列为弹琴之首要,把“布指拙恶,手势烦乱”列为琴之要病。自唐赵耶利独创手势图以来,历代琴谱多加以引用或增修。现代的琴书入门书籍中,多用照片来代替古代所绘的手势图,再加以简单的解释。但弹琴的姿势,很难用图解或文字来解释清楚的,这就需要我们去多观摩名家的演奏视录相,仿效名家的姿势支多作练习,久而久之,便会挥洒自如,游刃有余,形很落落大方的演奏台风,这是多观摩名家的演奏。除此之外,还是多去参阅一些琴学理论,如历代经典的琴论及琴谱,如明徐上瀛的《大还阁琴谱》,此谱中的《溪山琴况》至今都被琴家奉为圭臬,现代的好多琴学理论,多出于此。另外还有清代徐祺的《五知斋琴谱》,张鹤的《琴学入门》、近代琴学大家杨师百的《琴学丛书》、顾梅羹先生的《琴学备要》等也都较为精典,多参阅琴论琴谱,尽可能去理解那个时代的审美标准,这对于弹琴来讲是非常有利,这个“琴外”的功夫不可不知。
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