篆刻美学初步形成的原因

书法作品中的篆刻体美学形成之因

篆刻美学兴起于元、明、清，是经历过了社会变革，一个由零碎、片面逐渐到全面系统，由表面现象的归纳到艺术美本质的探讨发展而来，由孤立的阐述到辩证的研究这样一个复杂而曲折的过程。考察其原因。大概有如下几个方面:

1、文人学士的参加

前面已路述过篆刻艺术的兴盛，是山众多篆刻家创造性劳动的结果。篆刻印章由实用转向艺术，是由干内容的广泛，以及使用范围的开拓，与诗、书、画相结合的结果.世间一切事物的创造都离不开人的劳动。人的因素是某一事物发展与否的决定因素。我们从历来的篆刻家来考察，他们中绝大多数都出身于文人学士阶层，或是出身于一般市民和劳动阶层，经过了书法培训但经过不断的努力，后来也成为具有高深学养的人。

2、篆刻材料的改进

周、秦、两汉，印材多用铜，精者用玉，或金或银，其质均较坚硬。宋、元多有用牙、角、木等，其性较韧，治印多为文人篆印，工匠成之。至元末王冕始采用“花蕊石’治印，明初刘绩所撰《霏雪录》，扣称:“初无人以花蕊石刻印者，自山农始也。山农用汉制刻图书印，甚古。江右熊中筒所蓄颇多，然文皆陋俗，见山农印大叹服，且日:天马一出，万马皆暗，于是尽弃所有。”山农，即王冕，花药石，即当时花蕊石的称谓。其质较松脆，易于镌刻，开文人自篆自刻之门。可惜王冕身居偏僻的诸暨九里山中，以石治印的经验，未能普及开来。

3、印谱的幕集与流传

由于宋代金石学的发展，在考占类的著作中，逐渐派生出专收古印的专著—《集古印谱》来。宋人杨克一的《集古印格》，王依、颜叔夏，姜白石等(见徐土达《印法参同·参互类》中所述)都曾有集古印谱，可惜大多失传。元赵孟頫有感于当时印坛