书法培训之中实

书法培训之中实

藏锋未必都是逆的，从书法笔势行进中。在书法上，它表现为是“欲竖先横，欲横先竖”，看起来十分矛盾，其实蕴含书法之奥妙。

逆反当然不是简单地作为一个技巧动作而存在。如果在隶书的石刻或墨迹笔划中我们能看到对起笔的回锋，那么到了清代，逆入”不再是一个简单笔画的形状，而是一种审美规范。相对于帖学的柔靡轻滑或挑达而论，“逆”的含义即意味着强力、振作和沉重雄浑，它的风格涵义已远远超过作为技法现象的涵义。但毫无疑问，它是以技巧的“物质”存在为前提的。

以中实思想为契机，在“逆入平出”理论中还有一个标准:“涩”。“涩”者不顺畅也。它也是旨在保证书法线条的内在而不挑达、稳健而不轻滑:如果说“中实”是立足于书法欣赏或批评的角度，旨在作品对象的评价的话，那么“涩”则偏重于创作者主体的直观感受。前者指向审美对象，后者指向审美主体，互相吻合.即是对“逆入”的最理想的技法阐释了。